DESDE EL ESCENARIO

1. -Con el permiso de ustedes interrumpo mi labor.
Esto no es parte del show...Escuchenme, por favor.
2. Desde tiempo inmemorial todo local de actuación
aunque en forma imaginaria, tiene una división.
3. Es la línea que separa escenario de platea.
Y esa raya existe siempre aunque alguno no la vea.
4. El escenario es la zona de trabajo del actor.
La platea corresponde al que es espectador.
5. Es difícil encontrar un actor desubicado
que se sienta espectador cuando a la escena es llamado.
6. Pero es fácil encontrar un tipo de espectador
que ubicado en la platea se siente primer actor.
7. Es el tipo de individuo que una vez y otra vez,
pretende pasar a ser el centro del interés.
8. A veces es ingenioso. Entonces, la concurrencia
al actor improvisado le celebra la ocurrencia. 
9. Pero suele acontecer que interrumpe nuevamente.
Y esta vez con poco ingenio. Y eso molesta a la gente.
10. Si hay alguno en esta sala con vocación de payaso,
a ese colega le envío con afecto ¡un gran abrazo!
11. Y le pido que respete al público aquí reunido.
No moleste al que ha pagado para ver lo interrumpido.
12. Además con su actitud, es rival muy peligroso.
¿Qué pasa si el empresario lo encuentra a usted muy gracioso?
13. Si le gusta ser payaso no tire abajo el oficio.
Si hace payasadas gratis ¡nos produce un gran perjuicio!

      ALDO B VENTURA

CONCIERTO EN EL BOSQUE

1.  Harto del hacinamiento, de su desorden y ruido,
a punto de enloquecer, de la ciudad he huido.
2. Ahora soy guardabosque. Aquí encontré la paz.
Aquí  vivo en plenitud aislado de los demás...
3. El verdor llena mis ojos. Por doquier verde y castaño.
Se suceden los matices a través de todo el año.
4. Salpicando el gran follaje, cien puntiformes colores,
testimonian la presencia de las más variadas flores.
5. Un suave aroma vital obra como estimulante.
Quiero caminar las sendas que se abren por delante...
6. Admiro de un ejemplar su vegetal hermosura.
Acaricio su corteza apreciando su textura...
7. Disputándolo a una abeja, pruebo el néctar de una flor.
Paladeo lentamente su delicado sabor...
8. Vista, tacto, gusto, olfato. Satisfechos plenamente.
¿Qué es lo que el bosque reserva para el oído exigente?
9. A toda hora, solistas ensayan su melodía.
Y al amanecer la orquesta entona su sinfonía.
10. Mil sonidos diferentes de gran riqueza tonal,
se entrelazan con las ramas del gran teatro vegetal.
11. El concierto se repite en el ocaso del día.
Inunda el inmenso bosque una gran algarabía.
12. Yo, oyente afortunado, busco individualizar
los cien timbres diferentes que integran aquel trinar.
13. El melodioso sonido penetra, llega a mi alma.
Y produce en mi interior inefable, suave calma.
14. Este trinar sostenido de instrumentos naturales,
actúa como una luz que en mí penetra a raudales.
15. Baño purificador que enardece mis sentidos.
Un milagro que convierte mis recuerdos en olvidos...
16. Del gran teatro del bosque soy el único asistente.
Privilegio inusual del que gozo plenamente.

       ALDO B VENTURA

SINFONÍA EN EL BOSQUE

1. Yo soy verdugo del bosque.  Mi profesión, leñador.
Un hacha fuerte y filosa acompaña mi labor.
2. Golpean recio la madera los golpes de mi destral.
Acompaña su sonido sinfonía angelical.
3. Son los pájaros que cantan su hermoso canto a la vida.
No advierten cómo se queja la madera destruida.
4. Aquí abajo un sacrificio.  Un árbol se está muriendo.
Cien cantores en lo alto sus notas están tejiendo.
5. Yo escucho el hermoso coro y me parece advertir,
que el canto está dedicado al árbol que va a morir.
6, El bosque se ha transformado en inmensa catedral.
Y surgen por todas partes las notas de un funeral.
7. Ya faltan pocos hachazos.  El árbol ya va a caer.
La caída con su ruido al bosque hace estremecer.
8. El árbol yace caído.  Cesa el canto de homenaje.
Algo se mueve en el verde mezclado con el follaje.
9. Es un pichón muy chiquito. Pide auxilio y protección.
El aletear de los padres me produce admiración.
10. Sin temor a riesgo alguno tratan de que que yo me aleje. 
Que no me acerque a ese nido, que me vaya, que los deje.
11. Pienso en la doble tragedia.  El árbol agonizando.
Y esa florcita emplumada, asustada, allí piando...
12. Recomienzan ya los trinos.  Y yo me pongo a pensar...
¿Porque yo para vivir al árbol debo matar?...

       ALDO B VENTURA

" E S T R E L L I T A S "

1. Por radio y televisión se hacen en forma frecuente,
reportajes a "estrellitas" que interesan a la gente.
2. Una pregunta obligada que se les hace a ellas
es si alguna vez pensaron en llegar a ser "estrellas".
3. La respuesta es invariable.  Es respuesta negativa.
Lo dice sinceramente.  No hay modestia en la "diva".
4. Si bien no es inteligente juzga con honestidad
sus menguados atributos y gran incapacidad.
5. Se sabe sin condiciones.  No las tuvo ni tendrá.
Pese a ello es "estrella" por pura casualidad.
6. Conociéndose muy bien jamás soñó con "triunfar".
La suerte y otros factores la ayudaron a "llegar".
7. Y aunque creció su soberbia por la fama alimentada,
la dama sabe muy bien que es dama muy limitada.

     ALDO B VENTURA

FE L I C I D A D

1. Con un pasar muy discreto y con muy buena salud,
 ser infeliz -dice Pepa - por carecer de virtud.
2. Con las santas se compara y se encuentra pecadora.
Y en su afán de perfección es infeliz la señora.
3. Juan es rico comerciante. Mas no encuentra complacencia.
Se siente muy fastidiado debido a la competencia.
4. Tampoco es feliz Josefa. Es actriz rica y famosa.
Pero envidia a su rival a la que cree más hermosa.
5. Es científico Rodriguez. Y vive muy amargado.
A pesar de ser famoso el Nobel no se lo han dado.
6. Es Enrique deportista. Fue cuatro veces campeón.
El actual lo ha sido cinco y esto le causa aflicción.
7.Tampoco es feliz Roberto, el poderoso industrial.
Hay otros más poderosos y esto le sabe muy mal.
8. Y como estos, miles más, viven su vida amargados.
Pudiendo ser muy felices se sienten muy desgraciados.
9. Pues no saben valorar los aspectos positivos
ni agradecer al buen Dios que aún los mantenga vivos.
10. Para sentirme feliz sólo de la vida espero,
salud, algo de alegría ¡y un buen pan de trigo entero!

      ALDO B VENTURA

A N I M A L

1. No se enorgullezca el hombre de su racional estado.
 No por andar en dos patas debe hacerse el estirado.
2. Pues si muchas cosas hace que no hacen los animales,
 hace en cambio muchas veces cosas muy irracionales.
3. El hombre es más bestia a veces, que animal de cuatro
 patas. 
 Así ande bien calzado o vaya con alpargatas.
4. Yo no conozco animales que se den a la bebida.
 El alcohol lo inventó el hombre para arruinarse la vida.
5. Ningún bicho por su gusto, se pasa el día pitando.
 Es costumbre muy humana pasarse el día fumando.
6. ¿Animales drogadictos?  Yo nunca los he encontrado.
 Son menos brutas las bestias que el hombre civilizado.

       ALDO B VENTURA

BRINDAN LOS ENTERRADORES

1. En diciembre treinta y uno escuché un brindis extraño.
Ocurrió en un sindicato festejando el nuevo año.
2. Eran los enterradores que eligieron ese día
como fecha sindical.  Porque el año allí moría.
3. -¡Alegría! ¡Alegría! ¡Beban algo, cualquier cosa!
Dijo uno y agregó -Antes de ir a la fosa...
4. Otro gritó jubiloso -¡Brindemos por la salud!
-No te olvides  -otro dijo -Que te espera el ataúd.
5. ¡Traigan bebidas! -gritaron  -Y riquísimos bocados!
-Comamos bien  -respondieron -antes de ser sepultados...
6. Un brindis acabó así  -¡Felicitaciones!  ¡He dicho!
-Este año -dijo uno -¡Nadie te salva del nicho!
7. -Yo quiero -gritó un tercero -unidos en la comida
que celebremos, alegres ¡Un añito más de vida!
8. -No querría -contestaron -causarle a su alma una
herida...
Pero el año que se va es uno menos de vida...
9. Uno dijo -¡Comeré hasta que quede bien harto! 
-Lo siento -dijo el de al lado. -¡Va camino del infarto!
10. Dijo el dueño de una moto -¡Otra botella de vino!
Se oyó -Te espera la muerte en el medio del camino.
11. -¡Pongan música! -pidieron. -¡Es hora ya de bailar!
-Es peligroso -dijeron -...fracturarse al resbalar.
12. Un borracho declaró -No como más, por ahora.
Ya bebí lo suficiente. ¡Necesito una señora!
13. Respondióle un contertulio  -No le aconsejo una 
dama...
Después de lo que comió ¡su tumba será la cama!
14. Muy pronto dieron las doce. Al postre se había 
llegado.
Un postre bastante extraño. Pero sin duda adecuado.
15. ¡Venía en una bandeja el colmo del disparate!
¡Un muerto de mazapán en cajón de chocolate!

       ALDO B VENTURA

A C T O R E S

1. Sigo siendo un aprendiz.  Me refiero a mis labores.
 En mi vida conocí a muchísimos actores.
2. Los hubo de todo tipo.  Algunos era muy buenos
en la faz profesional.  Por supuesto eran los menos.
3. Algunos eran muy malos. Y la enorme mayoría
lo hacía correctamente sin pasar la medianía.
4. Quien los ve está acostumbrado -ésto lo hacemos a diario-
a verlos en la pantalla o arriba de un escenario.
5. Pero allí los ve por fuera.  En su faz profesional.
Vistos de atrás no es lo mismo al juzgar lo personal.
6. Todos tenemos defectos.  De todo tipo y color.
Pero hay uno exacerbado del que padece el actor.
7. Yo también he sido actor.  Y conozco a la hermandad.
Padece el actor la mezcla de soberbia y vanidad.
8. Son dos defectos gemelos.  Con muy poca diferencia.
Salvo detalles menores, son iguales en esencia.
9. "Soberbia" , el diccionario así lo ha definido:
Deseo desordenado de a otros ser preferido.
10. También es satisfacción -hecho en forma vehemente-
inventar nuestras virtudes menospreciando a la gente.
11. Y aquí agrego "vanidad".  Arrogante, presuntuoso.
Un defecto que se agranda si el actor es ya famoso.
12. Olvidando que la fama -dicho en rigor de verdad-
está a veces divorciada del concepto "calidad".
13. Pude conocer algunos humildes en apariencia. 
Fingían gran humildad ante la ajena presencia.
14. Un poco de vanidad al actor es necesaria.
Lo ayuda a sobrellevar su acentuada tensión diaria.
15. Mas yo recomendaría a quien me quiera escuchar,
que en la puerta del teatro ¡debe vanidad dejar!

      ALDO B VENTURA 

T R A S C E N D E R

1. Es lograr que nuestro nombre -a veces con mucho apuro-
   conocido sea hoy y también en el futuro.
2. También se logra a disgusto cuando conoce la gente
   -enterada por los medios- el nombre de un delincuente.
3. En general el humano sabe breve su existencia.
   Y desea perdurar más allá de su presencia.
4. Sobretodo si es artista o aunque sólo literato,
   suele desear que su obra perdure un buen largo rato.
5. Por supuesto que no advierte lo breve de la memoria
   que para estas cuestiones suele demostrar la historia.
6.  El olvido llegará.  En un año, en un decenio, 
   tal vez en un centenario o quizá en un milenio.
7. El deseo de trascender lo obliga a divulgar
   por doquier su obra y nombre.  Trata de hacerse notar.
8. Hay otros cuya soberbia les impide divulgar.
   Aunque no se los divulgue "su obra ha de perdurar".
9. Sigo hablando de escritores.  Hay un grupo que es menor,
   que no quiere trascender.  Y no por creerse mejor.
10. Sólo escriben para ellos.  Y en lugar de divulgar
   entretienen con su obra sólo al grupo familiar.
11. Otros son profesionales.  Crematístico motivo
    suele ser al escribir el mencionado adjetivo.
12. También existe otro grupo que escribe por vanidad.
   Y publican porque pueden aunque no haya calidad.
13. Para mí merece el nombre realmente de "escritor"
   quien siente necesidad de hacerlo con gran rigor.
14. A los poco conocidos que fama quieran tener,
   dedico esta reflexiones:  "Manual para Trascender".
15. Como a mí no me interesa no lo tengo registrado.
   Que lo utilice quien quiera sin sentirse a mí obligado.
16. Puede llegar cualquier obra en el tiempo a perdurar.
   Hacen falta periodistas que la sepan publicar.
17. Y con visión de futuro en un paso posterior,
   es útil simpatizar con algún historiador.
18.  Mas volvamos al presente.  Buscar en el periodismo
   a un señor periodista que acepte un trato ya mismo.
19. Y aquí se produce el canje.  Intercambio de favores.
   Se ensalza la obra escrita sin que sea de las mejores.
20. A cambio el interesado retribuye con dinero
   esa nota publicada alabada con esmero.
21. Algunas veces el canje se hace en forma especial.
   En esos casos existe un motivo corporal.
22. Se necesita también  recorrer las redacciones.
   Es obvio averiguar cuales son sus direcciones.
23. Es útil agasajar al crítico o periodista.
   Averiguar sutilmente quien debe integrar la lista.
24. Intentar intervenir en los programas radiales.
   Por supuesto no olvidar atenciones especiales.
25. Tratar de poder meterse un poco en televisión.
   Obviamente cuesta más el optar por esta opción.
26. Claro que hay periodistas que ejercen su profesión
   con honestidad, conciencia, dignas de admiración.
27. Pero por lo general, es mejor el comentario
   cuando hay retribución salida de nuestro erario.
28. Lo que antecede no es experiencia personal.
   Porque nunca he intentado aprovechar ese mal.
29. Pero pude comprobar que al que quiere trascender,
   puede ser de utilidad ese método ejercer.
30. No puedo olvidar aquí la existencia de escritores
   que de ningún periodista necesitan sus favores. 
31. Son los llamados "fantasmas".  Escritores de medida.
   Que escriben para quien paga una escritura pedida.
32. Desde artículo cualquiera hasta una obra teatral.
   Y a veces son responsables de algún discurso oficial.
33. Les ruego se me disculpe si padecí omisión.
   trataré de subsanarlo en la próxima edición.
34. Sin embargo no me iré sin dejar de mencionar
   algo que es muy importante si se quiere perdurar.
35. Si se quiere trascender es elemento valioso,
   el apoyo de algún grupo, político o religioso.

       ALDO B VENTURA
   
   

LETRAS DE TANGO

1. Muchos autores de tango han tratado a la mujer
   en forma tal vez injusta.  Yo la quiero defender.
2. De percantas y traidoras está lleno el repertorio.
   Por lo visto en Buenos Aires no existía Juan Tenorio.
3. Y en cada letra tanguera era la mujer culpable
  de dejar plantado al hombre de manera poco amable.
4. Es permanente la queja del varón abandonado.
  Habría que averiguar  por qué lo han amurado.
5. El fuelle o la guitarra consolaban al herido.
  Que se quejaba cantando por el ultraje sufrido.
6. Tuvieron siempre ocasión de hablar mal de sus mujeres.
  Pero no hay letra que cuente que olvidaron sus deberes.
7. Son historias parecidas.  Se asemejan entre sí.
  La campana femenina quiero que escuchen aquí.
8. El asunto comenzaba al enganchar a la mina.
  Un pantalón a rayitas, un saco de gabardina...
9. ...un funyi color gris perla, los zapatos con taquito,
  un lengue de seda blanca y en el cinto un cuchillito.
10. ¿Quién se iba a resistir con esa pinta, mi Dios?
  ¡A la casa y a los padres ellas decían "Adiós"!
11. Fuertemente enamoradas se seguía al varón
  y  les parecía un lujo la pieza de la pensión.
12. La guitarra en el ropero, dos sillas, una mesita,
  un brasero, mosquitero y debajo, la camita.
13. Ese era el nido de amor que a ellas les bastaba.
  Si su hombre las quería ¡todo lo demás sobraba!
14. Pero solía ocurrir que a los quince o veinte días,
  las amables relaciones se ponían algo frías...
15. En la cara del varón. la baja temperatura
  provocaba variación:  ¡se le ponía algo dura!
16. Con todo caradurismo se iba a juntar con su barra.
 "-Si tenés hambre, mujer. bajá uva de la parra!"
17. Desaparecía el hombre y la pobre enamorada
  le pedía a una vecina algo de yerba cebada.
18. Era la primera etapa. Al compás de cualquier tango
  poco después le insinuaba ¡que ella consiguiese el mango!
19. Era lógico y normal que la mujer ofendida
   como revancha buscase algo mejor en su vida.
20. ¡En buena ley lo plantaba!  Una promesa incumplida,
   un varón que no lo era, una novela concluída.
21. Y se mandaba mudar la ultrajada mujer.
   Ante la actitud del hombre ¿qué otra cosa podía hacer?
22. Al fallar fiero el amor negándole la comida,
   era normal que buscase otro nido, otra guarida.
23. En lugar de silenciar el varón abandonado,
   la raíz de aquel problema que por él fue originado...
24. ...lanzaba al viento su queja ofendiendo  a su ex mujer.
   Pero no se daba cuenta que con ese proceder...
25. ...a la mujer difamaba, pero con grande torpeza.
   Pues esa clase de injuria ¡Coronaba su cabeza!

       ALDO B VENTURA

F A R A N D U L A

1. Sólo por curiosidad quise saber el motivo

  porque se tiene al vocablo por vocablo despectivo.

2. Esta dicción escuché en más de una ocasión.

  Manejé muchos actores debido a mi profesión.

3. Y les oí muchas veces criticar a un compañero,

  tildando al criticado de ser un farandulero.

4. Aquel que más criticaba casi siempre era un actor

  que sin duda se creía, ser de ellos el mejor.

5. La dicción menospreciante tuvo un sentido primario.

  Para indagar el origen acudí al diccionario.

6. "Farándula" allí dice -al menos así fue antes-

  que se aplicaba a un grupo con profesión de farsantes.

7. De esto hay dos acepciones.  La primera es comediante.

  Pero tengamos en cuenta la segunda de "farsante".

8. Según esta es "farsante" el individuo que miente

  al tratar de aparentar lo que en realidad no siente.

9. Vemos que el término "actor"  desde muy antigua data,

  para el grueso de la gente era profesión ingrata.

10. Y era el farandulero no sólo un comediante.

  También era trapacero y por supuesto farsante.

11. Trapacero es aquel que con audacia evidente,

  con mentira y falsedad suele engañar a la gente.

12.  El rosario de "virtudes" que le endilgaba la gente,

  adornaron al actor hasta casi en el presente.

13. Pues hasta el siglo pasado, en la mejor sociedad

  se miraba al actor con alguna frialdad.

14. Si un hijo de la familia insinuaba ser actor,

  trataban de encaminarlo por un camino mejor.

15. La situación ha cambiado.  Hay actores bien pagados

  y hoy la familia cree que están bien encaminados.

16. Pero hay un grupo de actores que no son muy bien mirados.

  Ellos son faranduleros y son muy publicitados.

17. No importa la calidad profesional, su histrionismo.

  Sea buen o mal actor en realidad da lo mismo.

18. Lo importante es figurar en reuniones destacadas.

  Y escándalos ventilar sobre sus vidas privadas.

19. Si se trata de mujeres es normal la desnudez.

  Y no por casualidad se ve una y otra vez.

20. No hay artística intención.  Pues la desnudez se exhibe

  con vulgar procacidad hasta donde se concibe.

21.  Y estos faranduleros alimentan en exceso,

  a programas realizados con evidente buen seso.

22. Pues consiste el buen seso, en contar con la presencia

  de gente publicitada que incremente la audiencia.

23. Este tipo de actores -son "actores" porque actúan-

  logran fama discutible por acciones que efectúan.

24. Y son más bien apreciados por su vida personal

  que por calidad mostrada a  nivel profesional.

25. Goza de muy buena prensa el grupo farandulero.

  Pues el público lector lo deglute con esmero.

26. Los actuales herederos de la farándula antigua,

  han heredado la fama en calidad algo exigua.

27. Pero están muy bien pagados, figuran en las revistas,

  fabrican publicidad y conceden entrevistas.

28. Hay actores de nivel que expresan su desagrado 

  por todo farandulero por la fama consagrado.

29. Pero al farandulero esa opinión no le importa.

  No rebaja la porción que le toca de la torta.

30. En el artístico ambiente hay gente con mala fama.

  Es un grupo reducido que "Farándula" se llama.

      ALDO B VENTURA 

CINE Y SENSIBILIDAD

1. Mi trabajo es hacer cine.  Y me intereso, además,

   en ver cómo lo reciben en la sala los demás.

2. Hablo en general del cine.  Es fenómeno social

   que interesa a grande y chico.  A todo ser por igual.

3. Lo que se ve en la pantalla causa en el espectador

   reacciones muy diferentes, de muy diverso tenor.

4. Y al ver una misma escena hay quien queda impasible.

   Y otro se anega en llanto. ¿Será por ser muy sensible?

5. En general, el mayor parece el más afectado.

   En cambio queda impasible el joven que está a su lado.

6. ¿Por qué llora más el viejo?  ¿Labilidad emocional?

   ¿Es que está reblandecido porque lo aqueja algún mal?

7. Esto no es patología.  No es menester mucha ciencia.

   Es que entre joven y viejo existe gran diferencia.

8. Muchos viejos han sufrido a través de su existencia,

   situaciones dolorosas que recuerdan con frecuencia.

9. Y al contemplar en pantalla situación muy parecida,

   no lloran por lo que ven.  Lloran por la ya sufrida.

10. En el caso juvenil por razón de corta edad,

   aún no han vislumbrado de la vida la fealdad.

11. Si el joven es conmovido ocultará su emoción.

   Por temor que se lo crea insuficiente varón.

12. Además el viejo llora sus presentes frustraciones.

   Pues ya no existe futuro para sus aspiraciones.

13. Yo rara vez voy al cine. Lo veo en televisor.

   Para apreciar lo exhibido hacerlo solo es mejor.

14. Del público los ruiditos distraen mucho mi atención.

   Y dificultan bastante mi cabal apreciación.

15. Hace algún tiempo fui al cine. Me tocó estar sentado,

   viendo el drama que se daba, con una dama a mi lado.

16. El tema era muy simple. Un amor muy sostenido

   fue quebrado de improviso por la muerte del marido.

17. Esta mujer ubicada en la butaca de al lado,

   ocultaba en su pañuelo su llanto desconsolado.

18. Al tornar la luz de sala le comenté a la mujer:

   -Señora, es usted sensible por lo que acabo de ver...

19. Ésto a usted le causa daño...Ver ésto con emoción...

   Tenga en cuenta que en el cine casi todo es ficción...

20. Me miró serenamente. Dijo -No encuentro reposo.

   Hace sólo un par de meses que he perdido a mi esposo.

      ALDO B VENTURA 

M O D A

1. Definamos lo que es:  La moda es uso, costumbre,
    que comienzan unos pocos.  Los sigue la muchedumbre.
2. Tiene aspectos agradables.  De gustos hay gran caudal
    que, sin duda, nos evitan la monotonía visual.
3. Si no existiese la moda inventada por modista,
    las mujeres lucirían muy desagradable vista.
4. Hasta gastarlos del todo ellas lucirían sus trapos.
    Sólo los renovarían convertidos en harapos.
5. Perderían de ese modo su encanto y feminidad.
   Gracias al cambio de moda no ocurre esa atrocidad.
6. Hay grupo de seguidores que es gente muy distinguida
    que en moda están siempre al día. ¡Es la razón de su vida!
7. Miriñaque y maxifalda fueron cosa del pasado.
    Para dama en su carruaje era el vestido adecuado.
8. Se acortaron las polleras.  Se adujo, no sin razón,
    que la corta era adecuada para la actual situación.
9. Adoptó la minifalda todo el mundo femenino.
    Fue moda muy aplaudida por el sector masculino.
10. Las que tenían feas piernas poco dignas de un retrato,
    rechazaron falda corta por razones de "recato".
11. Sin ninguna explicación después de pasado el año,
    se volvió a la falda larga ¡que era la falda de antaño!
12. Y tamaño disparate no fue en aras del progreso.
    Su fin fue beneficiar a los que lucran con eso.
13. En el mundo de la moda hay muchos homosexuales.
    Fue culpable uno de ellos de uno de nuestros males:
14. El pantalón sin bolsillos.  Más de un homosexual,
   de objetos de maquillaje porta consigo un caudal.
15. En los bolsillos comunes toda esa porquería
   era muy voluminosa.  Por lógica no cabía.
16. Y tuvo brillante idea.  El bolsillo se desdeña
   y pasa a ser normal la cartera muy pequeña.
17. Se suprimen los bolsillos.  Cuelgan cartera del hombro
   los heteros y los homos.  A nadie produjo asombro.
18. Se duplicó así el negocio.  Pues con cada pantalón
   se ofrecía una cartera.  Se vendieron un montón.
19.  Para quitar atractivos a la clase femenina,
   crearon el unisex.  Que actualmente ya es rutina.
20. Y  muchas mujeres hoy se enfundan en pantalón.
   Puede ser comodidad y a veces malformación.
21.  En cuestiones de la moda es bueno lo equidistante.
   En los extremos se peca por ridículo o chocante.
22. La cuestión no es adoptar cualquier moda que aparezca.
   Debemos considerar las ventajas que ella ofrezca.
23. No por estar a la moda vestirse de cualquier modo.
   Téngase en cuenta la edad y el aspecto sobretodo.
24. Hay prendas que quedan bien al que es alto y es delgado.
   Mejor que no se las ponga si se es bajo y  pesado.
25. La anécdota viene ahora:  Un modista muy notorio
   presidía una gran fiesta.  Allí todo era jolgorio.
26. Mucha gente distinguida.  La farándula presente.
   Abundante alcohol y dulces y el buen gusto muy ausente.
27. En un momento cualquiera el anfitrión se fue al baño.
  Y eufórico regresó con aspecto muy extraño.
28. En la fina concurrencia causó mucha extrañeza.
   ¡Tenía un escupidera coronando su cabeza!
29. "-¡Amigos!" -dijo sonriente. -Va noticia adelantada.
   ¡Se usará este sombrero en la nueva temporada!"
30. Una señora elegante pero de mente algo escasa,
   con seriedad exclamó "-¡Qué suerte! ¡Tengo una en casa!"

       ALDO B VENTURA

C O D I C I A

1. En libros de Moral y Religión figura en la lista de pecados
    en forma destacada la CODICIA, que ha tenido cultores afamados.
2. Es pecado que a muchos enriquece. A sus cultores se les va la mano.
    Y que algunos "moralistas" lo practiquen es algo que sorprende al ciudadano.
3. Desde el púlpito y cátedra moral se condena con fuerza al que codicia.
    Y a veces esos jueces tan severos practican el pecado con delicia.
4. ¿Qué es exactamente la codicia? Es el fuerte deseo de riqueza.
    Y de manera alguna es menester que el que codicia yazga en la pobreza.
5. Traer podemos ejemplos a montones. Rindiendo culto a la brevedad,
     ilustraremos caso conocido descartando los que hay en cantidad.
6.  Hablando de política y gobierno -en concreto en materia de elección-
     los electores desde larga data sostenían errónea opinión.
7. Inocentes, creyeron descubrir una simple manera de evitar
    que el político puesto en el gobierno no dedique su tiempo a robar.
8. Se partió de un supuesto equivocado:  Que elegir millonarios para el cargo,
     por serlo no tenían que robar.  Pero aquí presentose un "Sin embargo..."
9. La experiencia fue muy desacertada.  Y el millonario puesto a gobernar,
    usando su experiencia ya adquirida, su caudal dedicose a acrecentar.
10. Y vieron que al poner un millonario robaba con sapiente habilidad.
     Pues llevaba sus propios asesores para robar con suma impunidad.
11. Cansados de elegir a millonarios los votantes cambiaron de opinión.
     Y fueron a buscar en la pobreza candidatos a próxima elección.
12. Y un pobre fue elegido Presidente...Por doquier de inmediato fue tentado.
     No pudo resistir la tentación.  Y el monto acrecentó de lo robado...
13. Obviamente surge moraleja.  No vayamos aquí a contramano.
     No es la cuestión ser pobre o millonario. El problema radica en ser humano
14. Existe otra forma de codicia. Es aquel codicioso hedonista
     cuyo objeto de vida es lo sensual.  Y goza transitando esa pista.
15. De su existencia ya encontró el objeto. En el camino del sibaritismo
     ha olvidado que existen los demás. Sólo piensa en el goce de sí mismo.
16. Dicen que fue nuestro creador un Dios la mayoría de las religiones.
     Otros dicen que fue Naturaleza.  Es cuestión, por lo visto, de opiniones.
17.  Sin apartarnos de la Ciencia y Dogma,  con una reflexión aquí yo sigo:
      Parece vivir bien el codicioso. ¿Sufrirá en el más allá algún castigo?
   
          ALDO B VENTURA  

1. Según la definición de la Academia famosa,
    "pintura" es lo pintado sobre lienzo u otra cosa.
2. Puede ser algo concreto o esotérico, tal vez.
    Que yo ignoro si se mira del derecho o del revés.
3. No interesa para el caso ni el tema ni el material.
    Quiero referirme ahora a su valor comercial.
4. Como yo no soy perito y no les puedo mentir,
    les diré cual es el modo si un  cuadro debo elegir.
5. Al no ser revendedor ni comprar para invertir,
    me interesa la pintura que algo me haga sentir.
6. Algunos miran quien firma para después opinar.
    No me interesa el autor.  Es mi modo de juzgar.
7. Yo aprecio una pintura -creo que es manera justa-
    simplemente de este modo:  Si me gusta o no me gusta.
8. Si la imagino colgada en mi salita de estar,
    pienso si por mucho tiempo el cuadro me ha de gustar.
9. Porque al margen de su precio que yo pagar no podría
    ¿aguantaré el desagrado de mirarlo cada día? 
10. Muchas veces un trabajo de un artista ignorado,
      me produce más placer que un lienzo ya consagrado.
 11. Mas... ¿consagrado por quién?  ¿Qué opinión prevalecía
       entre sus contemporáneos cuando un tal Van Gogh vivía?

        ALDO B VENTURA

O P I N I O N E S

1. "-¡Qué simpático que es Juan!"  Es la opinión de Guzmán.

"-Qué simpático que él es!"  El que así opina es Andrés.

2. "-El tal Juan es hombre bueno."  Eso dice Nazareno.

"-¡Es un malvado encubierto!"  Eso asegura Roberto.

3. Se escuchan en ocasiones muy diversas opiniones

y suelen ser las historias bastante contradictorias.

4. En este caso escogido es Juan el muy discutido.

Para algunos es un santo.  Para otros no lo es tanto.

5. Dice la filosofía -lo leí el otro día- que una cosa es o no es.

No ambas cosas a la vez.

6. ¿Se contradice la gente?  Contradicción aparente.

No existe bueno impoluto.  Malvado no hay absoluto.

7. Bien y mal están mezclados en porcentajes variados.

No constituye excepción el Juan de esta narración.

8. Tiene sus aspectos buenos y aquellos que son los menos.

Es la feria fea o bella según le vaya a uno en ella.

9. Ven en Juan, unos bondad.  Y otros, en cambio, maldad.

Por Guzmán es alabado. Es su vecino de al lado.

10. Juan le ofrece su sonrisa al cruzarse muy de prisa..

Dice "-¡Feliz Navidad!"  con mucha amabilidad.

11. Y opina bien Nazareno que del barrio es el sereno.

Recibe de Juan propina y es por eso que así opina.

12. Andrés opina "-¡Un desastre!"  -de Juan es Andrés el

sastre.

Es Juan un deudor moroso  ¡Sin embargo es orgulloso!

Y Roberto lo maldice.  Escuchemos lo que dice:

13. "-Con él estuve asociado.  Terminé siendo estafado...

Finge bondad y así engaña ¡Ya le conozco la maña!...

Juan con mucha habilidad me robó la sociedad".

14. Y cabe una conclusión aplicable a la ocasión:

El amigo bondadoso se convierte en rencoroso

si tocan sus intereses  -ocurre así muchas veces-

Y resulta bueno Juan mientras  ¡no toquen su pan!

      ALDO B VENTURA

C R I T I C A y "C R I T I C O S"

1. Practica muy noble oficio el que la crítica ejerce.
Sus juicios e indicaciones en cuenta deben  tenerse.
2. Por supuesto me refiero a la crítica profunda
que está basada en estudios y que en principios se funda.
3. Se asemeja el que critica al que imparte la justicia.
Buena fé se necesita y suficiente pericia.
4. El que compone, el que pinta, el que construye o que escribe,
de la crítica eficiente mucha enseñanza recibe.
5. Si se destacan aciertos, si se señalan defectos,
se contribuye a que salgan los trabajos, más perfectos.
6. Imparcialidad completa este ejercicio requiere.
Gente con prendas morales para ésto se prefiere.
7. Si aquí sigo enumerando el total de requisitos,
verán que los aspirantes en realidad son poquitos.
8. ¿Es crítico quien critica?  Creo que merece el nombre
sólo el que domine el tema y además sea buen hombre.
9. Si con saber y justicia se efectúa esta labor,
el que profesa este oficio más que crítico es creador.
10. Pero ocurre por desgracia que en todas las profesiones
los que la ejercen con celo siempre son las excepciones.
11. En la profesión abundan los mediocres exponentes,
criticastros sin nobleza de su pasión son sirvientes.
12. De acuerdo a sus emociones, por envidia o por codicia,
estos malos criticones siempre opinan con malicia.
13. Conozco el caso de Pedro, violinista fracasado.
Sobre música y violines a opinar se ha dedicado.
14. Se sabe el caso de Ernesto. En la pintura un fracaso.
Para él ninguno sirve, de Velazquez a Picasso.
15. Existe el caso de Ambrosio. Fue un escultor no muy ducho.
Es criticando escultura que medra desde hace mucho.
16. Está el caso de Manolo, un periodista de nota.
Pretende ser novelista mas la pluma se le embota.
17. Escribió varias novelas. Gracias a sus relaciones
aunque los libros son malos consigue sus ediciones.
18. Se sabe mal  novelista. Sus amigos de otros diarios
exaltan como consuelo sus afanes literarios.
19. Él finge estar complacido por la crítica obsequiosa.
En su fuero interno sabe "-No es crítica...Es otra cosa"
20. A pesar de que no puede combinar bien una frase,
es "crítico" literario y aconseja cómo se hace.
21. Además conozco a Néstor, cineasta fracasado.
Debió renunciar al filme después de haberlo intentado.
22. En ocasión desdichada quiso hacerse el director.
Y pidió a los pocos días "-¡Venga otro, por favor!"
23. No sabe nada de cine pero ésto es lo de menos.
Se dedicó desde entonces a criticar los estrenos.
24.¿Y quién no conoce a Jaime, en teatro erudito?
Intentó drama y comedia. Hace rato y muy poquito.
25. Él confesó hace poco -se publicó en dos revistas-
que rehace sus comedias cuando están casi ya listas.
26. Por televisión y radio él dijo hace un par de meses
"-Escribí mi último drama por lo menos veinte veces"
27. Él cree que diciendo ésto queda el público admirado.
Hace el papel, sin quererlo, de un escolar aplicado.
28. Mas juzgando el resultado no es éste gran pulimento,
al lector un homenaje. Muestra falta de talento.
29. Una comedia, hace poco, estrenó Jaime en un teatro.
Duró allí muy pocos días. Se mantuvo tres o cuatro.
30. Pude asistir al estreno. Lamento el tiempo perdido.
Muchos lugares comunes y un tema muy remanido.
31. Al día siguiente los diarios  las críticas publicaron.
"No era mala ni era buena". Esta forma ambigua usaron.
32. Que es la forma que utilizan cuando existe un compromiso. 
Hablan de la cacerola en lugar de hablar del guiso.
33. En el diario en que trabaja -Jaime es un hombre de 
honor-
no quiso hablar de sí mismo. A otro encargó la labor.
34. La comedia parecía -un ditirambo tras otro-
que pertenecia a Shakespeare o a Moliere, y no a aquel
otro.
35. Dejemos estas miserias y a Jaime con su problema.
Podría dar otros ejemplos. Prefiero seguir el tema.
36. Además hay otro aspecto -a tocarlo me resisto-
producto de habladurías. Con mis ojos no lo he visto.
37. Se trata aquí del soborno -según dicen las versiones-
que se dá al que critica en algunas ocasiones.
38. Tal vez ésto justifique la sinrazón aparente
de críticas asombrosas, desconcierto de la gente.
39. Pero me niego a creerlo. A correr ésto ha echado,
difamando a los cronistas ¡Un artista despechado!

       ALDO B VENTURA

TODOS SOMOS...SERES HUMANOS

Ayer por error escribí el texto del título en el Blog que he dedicado a la obra de la actriz y autora VERA VALDOR

Para no escribirlo otra vez ruego dirigirse al citado Blog:

                     aldo-ventura.blogspot.comaldo-ventura.blogspot.com

HUMO SIN HACHE

1. Estuve reflexionando sobre un tema literario.
A raíz de un escrito publicado en un diario.
2. "Suplemento de Cultura" se llama esa sección.
Y más de un comentarista publica allí su opinión.
3. En el caso que me ocupa, el comentario del día
era crítica severa a faltas de ortografía.
4. Se mencionaban autores que en sus originales
antes de la corrección, había faltas garrafales.
5. Por supuesto estoy de acuerdo que en la escuela
primaria
se preste atención al tema. También en la secundaria.
6. Para eso está el maestro que les enseña a escribir.
Y no puede, en consecuencia, esas faltas admitir.
7. Pero hay casos admisibles sin que vaya en detrimento
del autor de cualquier tema escrito en cierto momento.
8. ¿Quién podría criticar a próceres del pasado
que pese a su ortografía a su patria han honrado?
9. Retornando a nuestro tema en cuanto a literatura,
opino que no es posible una crítica muy dura.
10. Un escrito literario posee otros valores
que en relación a las faltas, de importancia son mayores.
11. La temática, el estilo, la sintaxis empleada,
tienen mayor importancia que la falta mencionada.
12. ¿Qué tiene más importancia en el ejemplo propuesto?
¿Que falte la hache o saber cómo el "humo" está compuesto?
13. ¿Que escribe "humo" sin hache? Si en el escrito hay poesía
es mucho más importante que correcta ortografía.

    ALDO B VENTURA

¡ BIENVENIDA PRIMAVERA !

1. ¡Bienvenida Primavera!... Yo les diré la razón
de darle la bienvenida.  Hay motivos en montón.
2. Me agrada la Primavera.  Se produce un renacer.
Es un jalón importante en el diario acontecer.
3. La naturaleza toda la saluda con ardor.
Todo el mundo vegetal recupera su verdor.
4. En el mundo animal otro ciclo evolutivo.
Despierta impetuosamente el ardor reproductivo.
5. Se produce una reacción en el ser que es racional.
Y se siente estimulado en la faz intelectual.
6. Al hombre que es muy sensible, poeta, músico, pintor,
la primaveral llegada le produce un escozor.
7. Es el impulso interior que fuertemente lo activa
para proseguir con brío su noble labor creativa.
8. Yo en esta ocasión espero a la primavera
por una especial razón para mí muy placentera.
9. El pasado veintiuno me anunció su llegada
una mujer especial que por mí es muy amada.
10. Después de una larga ausencia vuelve mi prima
viajera.
Con alegría la espero. ¡Bienvenida Prima Vera!

       ALDO B VENTURA